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颜歌

颜歌

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作者介绍
作品介绍
读者评论


  

作者介绍

  颜歌,女,真名戴月行,四川省成都市郫县人,出生于1984年12月,80后十大实力作家。现就读于四川大学研究生院比较文学专业。从1994年起发表作品,2000年开始在榕树下发表小说,

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作品广受欢迎,被众多电台杂志转播转载。2001年,加入四川散文协会。2001年,被鲁迅文学院评选为“中国少年作家小说十佳”。2002年2月,荣获“全国第四届新概念作文大赛”一等奖。同年,小说《锦瑟》被评为《萌芽》杂志2002年度最欢迎的小说之一。2003年1月,由中国工人出版社出版了小说集《马尔马拉的璎朵》。10月,荣获由中国小说协会、中国散文学会等学会主办的“第四届中国少年作家杯全国作文大赛”一等奖。2006年,获得青年文学奖新人奖,同年8月在《萌芽》杂志发表《葡萄藤下的女人》。2008年1月,毕业于鲁迅文学院第七届全国中青年作家高级研讨班。现居成都。2004年,被《羊城晚报》隆重推为最具影响力的十大“80后”作家之一,被作如下评论:“颜歌低调,不然早出名了。”现任中国青年作家学会主席。   主要出版作品:《关河》、《良辰》、《异兽志》《桃乐镇的春天》、《五月女王》。并且在《青年文学》、《武汉晨报》以及深圳的《晶报》都有专栏。   虽然在“80后作家”中,颜歌的名字在媒体上出现得并不多,一贯低调的她在读者中其实一直极有人气。曾经在“无极小说改选”的网络票选中,颜歌的票数也相当高,与张悦然、郭敬明一起成为3个入围者。   颜歌的文风变化多端,妙笔生花。早期的作品空灵飘逸唯美。后期有所转变,偏向现实和虚构交织的风格,文章简明,多采用白描的手法,想象力丰富,意象清晰,意境空灵。有人称其是李子悦之后的80后“鬼才”。

作品介绍

  《马尔马拉的璎朵》(2003.1) 》(小说集)   这是颜歌早期的作品集,收录了包括新概念获奖作品《我的十六岁和村上世界的尽头》和《朔夷》、《锦瑟》这样倍受读者好评的作品。她早期作品有明显的特色,在史诗般的话语中,构筑苍郁、隽永、惟美与恢弘。

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  《关河》(2004.8) (长篇小说)南海出版公司   我想说,当你能看见这本书的时候,关于它的一切已经被我彻底地抛弃了。我把它写下来,就是为了和我的过去一刀两断。这是一个发生在历史背景下的故事,但不是一个历史故事。我能说的,就只有这么多。我不想再讲它了,以及它所隐射包含的我的过去,它的叙述方式,它的意向,这些所有,由我,在这里向你保证,你再也不会看到了。   《十七月葬》(2005.1) (小说集)南海出版公司   如果你消失在江的那一边了,我一定涉江过去寻找你,无论多么遥远…… 这时候我听到了马蹄和战鼓的声音,刀剑冰冷地作响,西夏的兵马砍了宋人的头颅,于是年轻的士兵带着莫名所以的神情死去…… 在我的头颅落向冰凉的大地之前我见到了佛、他坐在莲花上、高高地注视着一切。我轻轻地问他说,为什么。 佛,笑而不语。   《良辰》(2005.9) (系列小说)长江文艺出版社   本书是“80后”代表作家颜歌的一部系列小说。颜歌一改以往空灵飘逸唯美的文风,以一种模糊现实的手法写出了十个尘浮于上又深入骨髓的爱。这些故事的男主人公都叫一个名字——顾良城,他们身份各异,是号丧者、剧作家、养蜂人,还是图书馆管理员、花圈制造者、汽车修理工……大致属于底层生活者,在精神本原上又都是一个人,流离失所,过着乱七八糟的生活,没有亲人,没有过去——在剧烈而浓密的绝望里,生活着,爱着,倔强而辛酸地,奢望着最后的希望。   《异兽志》(2006.8)(长篇小说)中信出版社   悲伤兽:因双手灵巧而成为了纺织工人,一笑则亡;喜乐兽:寄居在幼童体内的神兽,

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神秘莫测;舍身兽:本身生命力旺盛而喜自残的兽种,被保护在舍身兽研究中心;穷途兽:性温顺怯懦,以吞食人类的绝望为生;荣华兽:只有雌兽,以栽种亡兽尸体而自行繁衍;千里兽:传说中因能知天命而亡了族,其实却隐匿在地下,随成长而失去记忆……   这是永安城里的九个族群,交错出现的明暗线索和不确定的主角,构成了这样精致的虚幻。高密度的情绪在文字中反复发酵,惟一不让人感到虚幻的是作者颜歌诉求的人性。部分章节曾在《青年文学》连载,在读者的反馈中以接近百分之百的喜爱度成为了当之无愧的最受欢迎小说。   《妖孽派秘笈》(2006.8)(长篇小说)中信出版社   妖孽:女人的最高境界。爱自己、爱工作,甩得出让男人咋舌的薪水,对弱小的男人表示友好和关心,对愚蠢的男人毫不留情地打击,对自己爱的那个……因材施教咯。 指南:爱情只是自己的一种形式,幸福的部分内容,但真实地爱是值得珍惜的,就算失去,也要用一生去不时回忆。本书是颜歌和楚玳合著。   《桃乐镇的春天》》(2007.10)(自选集)明天出版社   本书是明天出版社北京编辑部策划的“明天青年作家精选集”之一,也是作者颜歌的青春纪念册,收录了作者从十五岁到二十二岁所有的小说中最能表达作者当时状态的小说,包括:《花样年华》、《桃乐镇的春天》、《葡萄藤下的女人》、《动物园的失踪》等。   《五月女王》(2008.7)(长篇小说)重庆出版社   这是一部八十年代人的小镇记忆。四条线索穿梭了故事的全部。一切源于一场秘密的谋杀,和一次从产房开始的私奔,一个沉默高大的女孩袁青山,她用一生进行的那场隐忍的暗恋。她的妹妹袁清江,和她一起长大的英俊少年张沛,恶名远扬的混混岑仲伯,以及其他你在平乐镇的大街上看见

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的每一个人,所有的人都有自己的故事。   而故事包含了正反两面。在正面你能看见的是尘土飞扬的平原小镇平乐,东西南北四条街上的芸芸众生,他们用方言大声骂街,骂渐渐长大的孩子们,他们学会拉帮结派,偷东西,斗殴,恋爱,想要离开却最终离不开那些琐碎的恶。   而在故事的背面,有另一个不易被发现的故事,关于古代的神灵,神灵的遗物,突变的身体,各种异端邪说,变成杜鹃鸟的姑娘和成为鲇鱼的垂钓者。   这些组成了一个人的命运,她就是袁青山,她死之前没有人提到她,她死之后好像每个人都在怀念她——讲故事的人用漫长的时间来抒发了那些对于袁青山的感情,平乐镇所有的不为人知的秘密——谁也没有想到,讲故事的人也有她自己的秘密,不到最后,没有人知道这个秘密。

读者评论

  《桃乐镇的春天》书评:“鬼才”颜歌 来自: 豆瓣网 时祥选   颜歌出道早,成名也较早。收在本书中的《花样年华》是其早期的代表性作品,未脱一般青春文学之窠臼,以扣扣、“我”、韩让三人在18岁这个锋利的临界点上,不同的表现,不同的追求,反映青春期的年轻人的生活、情感。   给颜歌带来盛名的是她的带有奇幻色彩的作品。有的是现实和虚构交织,如《锦瑟》。《朔夷》和《封神》、《洛阳》则完全是虚构的小说。这些奇幻作品,多写宿命、轮回、生离死别,扑朔迷离,在叙事方面则多方尝试。有人评价她说:她承继的是那个时代(上世纪80年代)先锋文学的精神,她把小学时代就开始阅读的余华、苏童、孙甘露、格非、马原等的作品当作了她自己的文学传统,然后破茧而出,欢颜悲歌。以一种模糊现实的手法写出了种种尘浮于上又深入骨髓的爱。   的确,颜歌充满迷离色彩的奇幻作品虽然有不同时空中的人物,各种曲折的情节,但究其根本,还是对“爱”的抒写。其想象力之丰富,文中意象之出人意表,意境之空灵飘逸,在同龄人中可谓少见。这些特点同样表现于《罗宾与玛蒂尔德》、《蜂王》、《桃乐镇的春天》这几篇作品中。这几篇中,我最喜欢《桃乐镇的春天》。小说中,“我”和顾良城,离开春天的故乡,去寻找从未见过的传说般的冬天。那个冬天是“像冰淇淋一样的,吃得嘴里甜得人都要化了”的冬天。而他们的故乡之所以永远是春天却是因为那里的人们杀死了那个叫春天的姑娘,而因此永远留住了春天。小说充满奇思妙想,比如下面一段:   在平原上走路,饿了是一件很危险的事,常常还没等你发觉到,你就已经饿得很厉害了,然后瞬间你就饿成了一个小条或者成了一片,软软地蹋在地上,只有等下一个走过的人好心在你身上滴上一些奶油或者牛奶,你才能重新膨胀起来。   到莫婆婆家以前我们就遇见了一个,那人戴着一顶滑稽的帽子,摊在路上像一张报纸,已经被走过的牛踩了几脚,皱巴巴的很可怜,我们给他滴了好些可乐他才缓过气来,站起来打了几个嗝,从口袋里摸出一个面包大口吃起来,连道谢也顾不上,可怜的人,根本饿坏了。顾良城说。   像这样的生花妙笔真是可爱极了。   颜歌最新的奇幻作品集是《异兽志》,小说先在《青年文学》上连载,连载期间就深受读者欢迎,后来由中信出版社出版。《异兽志•悲伤兽》《异兽志•荣华兽》《动物园的失踪》就选自该书。   收在本书中的最后两篇小说《葡萄藤下的女人》和《请带我到平乐去》是颜歌2006年的作品,由奇幻向现实回归,却与她刚出道时的作品两样。这两篇作品更像是成人作家的手笔,有浓厚的乡土气息,节奏舒缓,意味淡远、悠长,不复有以前的急躁、焦虑感,显得成熟、大气。其中《请带我到平乐去》更见功力,谜底到最后才揭开,而刚揭开谜底,却又生一变,主人公死于非命,令人觉得沉痛。   总的来看,收在本书中的这些作品,较好地体现了颜歌各时期的创作特点。她的作品个性鲜明,风格多样,最为人称道的是她的想象力。读者多有说她的作品“诡异”的,似可以“鬼才”称之。   千般爱,只向一人——读颜歌《良辰》 来自:百度贴吧   颜歌的才气早有耳闻。在很早的时候,江湖传言,郭敬明的《幻城》和颜歌的作品有瓜葛。《幻城》的所谓“空灵飘逸”的风格全来自于颜歌的作品。对此颜歌未置可否。的确,这没有什么可说的。作为一个同时代的人,写作也是自己的事。其他是别人的事。但有一天,颜歌把这部《良辰》交到我手里,她说了一句:这部作品对我很重要。待我看完第二遍,我似乎明白了它的重要性,以及对于颜歌的特殊意义的重要性。   这是我所看到的“80后”写作者最具有先锋姿态的写作。也是我看到的视野最为开阔的写作。而渗透在作品里的爱又是最为绝望最为坚韧而最为平常的。对于颜歌自己而言,这是与其以往作品截然不同的写作,与所谓“空灵飘逸”最为决裂的写作。   在“80后”这个已日

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