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麦家

麦家

麦家,作家,编剧。原名蒋本浒,1964年生于浙江富阳。曾从军17年,辗转六个省市,历任军校学员、技术侦察员、宣传干事、处长等职;1983年毕业于解放军工程技术学院无线电系;1991年毕业于解放军艺术学院文学系;1997年转业任成都电视台电视剧部编剧;2008年调任杭州市文联专业作家。 中文名: 麦家 别名: 蒋本浒 国籍: 中国 民族: 汉 出生地: 浙江富阳 出生日期: 1964年 职业: 编剧,作家 毕业院校: 解放军艺术学院文学 代表作品: 《解密》《暗算》《风声》《紫密黑密》《地下的天空》

目录

个人履历
个人作品
成就及荣誉
改编电视剧
重要事件
所获奖项
麦家名言
作品展示
访谈
  1. 访谈前夕
  2. 与记者对话


  

个人履历

  1983年毕业于解放军工程技术学院无线电系;1991年毕业于解放军艺术学院文学创作系;1997年转业,定居成都,现供职于成都电视台电视剧部。1986年开始写作,著有长篇小说《解密》、《暗算》等150余万字。以《解密》、《暗算》等独门武器迅速崛起于文坛,因其招式简洁却深不可测,武功路数独特诡秘而又幽邃神奇,到处玄机暗伏,极为挑战人的智力,被认为是当今文坛最具实力的“黑马”,其作品也被称为“新智力小说”。

个人作品

  

主要作品有长篇小说《解密》、《暗算》、《风声》,   中短篇小说集《紫密黑密》等五部,《陈华南笔记本》   随笔集《捕风者说》等二部,《人生中途》,电视剧《地下的天空》《暗算》(编剧)等近百集。   小说集《紫密黑密》《地下的天空》《让蒙面人说话》《充满爱情和凄楚的故事》   短篇小说《两位富阳姑娘》

成就及荣誉

  作品多次获奖:《解密》获中国小说学会2002年中国长篇小说排行榜第一名,第六届国家图书奖、第六届茅盾文学奖提名;《暗算》获第四届四川省文学奖,第七届成都市人民政府金芙蓉奖,第七届茅盾文学奖;

《风声》获第六届华语文学传媒大奖年度小说家奖,《人民文学》2007年度最佳长篇小说奖;《让蒙面人说话》获《小说选刊》2003—2006年最佳中篇小说奖;《两位富阳姑娘》获中国小说学会2004年度中国短篇小说排行榜第一名。作家本人曾被评为2003年度中华文学人物·进步最大的作家;第三届风尚中国榜·2007年度风尚作家;第十三届上海国际电视节最佳编剧;第三届电视剧风云盛典最佳编剧;四川省十佳电视工作者;四川中青年德艺双馨文艺工作者等。

改编电视剧

  根据其同名小说改编和编剧的电视剧《暗算》一开中国特情影视剧的先河,深得观众喜爱。   

当代中国谁还相信英雄、理想、天才?在麦家的笔下我们看到了他们的确实存在。一部书的前半本令人惊叹:李宁玉竟然有如此智慧?看完全书再想,历史竟是如此错综复杂扑朔迷离……《人民文学》全文刊载了此书,创下了58年不发长篇的纪录。

重要事件

  1997年转业任成都电视台电视剧部编剧   2008年调任杭州市文联专业作家

所获奖项

  《暗算》于2008年获第七届茅盾文学奖   《陈华南笔记本》获新加坡华语文学奖   《解密》被中国小说学会评定为“2002年中国长篇小说”第一名

麦家名言

  要以怀疑的眼光看世界!   ·见到麦家的第一印象,是他的那双眼睛。犀利而怀疑,令人有点无所适从。   ·文学艺术的意义,就是能让人类的精神记忆变成一条联通过去、今天、未来的河流。   ·某种意义上,缓慢是成功的捷径。   ·对现在的作家。我就一个字,“守”。无名前,要守得住寂寞。成名后,要守得住名利的诱惑

作品展示

  

《暗算》早在柳云龙的电视剧《暗算》走俏荧屏之前,麦家就凭借小说《解密》被文学圈看好。他小说的语言流畅诡异,却又与独特的内容完美结合,除文字被形容成“清瘦”外,他还被冠以“中国的丹·布朗”的美名。   《暗算》是一部反映无线电侦听与密码破译的作品。“这样的内容很枯燥很专业,在很多人看来平淡无奇,写不出东西,但是他能写得很有声色。”杨扬称麦家的小说体现了南方写作特有的风格。“他的写作有韧劲,虽然《暗算》、《听风》一度在市场不被看好,但在中国小说学会年度排行榜上,麦家的作品好几次名列前茅。生活经历,给了他创作的质感,虽然故事的背景和题材是虚构的,但是不得不说他虚构得比真实还真实。”

访谈

访谈前夕

  根据他的同名小说改编的《暗算》,横扫今年的荧屏,更使其名声如日中天。不过这部电视剧的几大破绽,也广受观众关注。我也纳闷:在灾难即将来临的前一天,钱之江通过突兀的死,居然可以瞒过狡猾的狐狸将情报准时送出?就算国民党特务再笨,也该等到一天后,再准许将钱之尸体运出阿!   乘麦家来京参加第七次作代大会之际,我特意去拜访了这位久仰大名的作家,也好一解疑惑。   见到麦家的第一印象,是他的那双眼睛。犀利而怀疑,令人有点无所适从。不知他下一招会怎么出?   正在想,果然文如其人,这个作家有点冷!就在这时,他儿子打电话过来了,听他和儿子讲电话的情状,才明白自己大可不必忐忑。   这个人,冷漠的眼神下,有着一颗充满温情的心。   于是,没了最初的顾忌,我们之间开始了轻松而又愉快的文学之旅。   话题先从我对“钱之江吞佛珠终结生命送出情报”的质疑开始,麦加很有耐性的为我做了解说。他说,在小说中,是交待的很细致,每一步都是环环相扣、密不透风的,因而结局出人意料却又完美无缺。而到了电视剧中,少了很多铺陈,小说中的佛珠也被简化成手珠,诸多因素,破绽自然出现。他于是和我聊起佛珠的文化,并慨叹:现在的电视编剧缺少文化。

与记者对话

  记者:你如何看文学作品与影视的联姻现象?   麦家:影视从文学中找题材,这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征,寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说,不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家,多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。因此在影视与文学联姻的过程中,是有点供不应求的。不过在影视改编的过程中,因为编剧的文化水平以及其他商业性因素,结果作品常常会不严谨,存在不少缺陷。   其实,人天生爱好故事。一个才几个月大、不会说话的小孩,都喜欢听故事。所以但凡好的小说,必有精彩的故事。象蒲松龄的《聊斋》。或者托尔斯泰,他的小说非常讲究细节描写和故事性。   任何一种形式的小说,都会引起审美疲劳。这个时候,它往往另僻蹊径,作为一种流派遗留下来。但最终它还是要回到根本上,就是小说的故事性上。打个比方,法国新小说,在法国的地位很高,但它只是作为一个符号,作为一种小说需要探索、需要创新的精神而存在,就其本身而言,并没有多少经典性和故事性可言。   在我看来,20世纪最后50年,所有的作家加在一起,也抵不上一个马尔赫斯。他是天才的讲故事高手。   当然,好小说不能只是简单的讲故事。小说离不开故事,故事离不开人物,人物离不开命运,命运是人类的一个不可琢磨,充满无穷变数。如果要让故事有更多内容,需要认真思考。比如设计一个人物的命运,必须要能从A点看B到,从B点看到C点。农民、工人、军人,可无论哪个层次的人,在命运的平台上都是一样的。比如说一部描写农民题材的小说,里面的故事很难引起没有在这种生活环境过的读者的共鸣。但上升到情感、民运、人性的东西,就能共通。   象我的小说,都是通过故事去表达一个人的命运,表达人的思考,表达一些生活的哲学。譬如《暗算》,其中的阿炳与黄依依,就揭示了一种命运。天才的宿命。某种天才成就了你,也可能毁灭了你。人的善恶、才华等等,都是一个平衡。有的地方凸出来,必然会有的地方凹下去。成以斯败以斯。举个很简单的例子,文字好的人,可能数理化就会相对差。   麦家名言记者:你是理工科出身,为何文字还这么好?   麦家:我确实是理工科出身。而言我高中的时候,理科成绩就非常好。高考考很高分,数学100,物理98,化学97。这都是应试教育的结果。你只要够聪明又能背,成绩肯定就能上去。当然,那不是我本身的兴奋点。我的兴趣还是在文学。只不过那个时候,考大学是改变人生命运的一个最重要的途径,只能那么做。一到大学,应试的那根神经松弛下来,人进入自然的正常状态,专业成绩很快就掉下来,不过读了很多文学作品。   麦家   记者:哪些作家对你产生影响?你都读哪些经典?   麦家:我的阅读面一直不是很广泛。我阅读读的中国作品不多。主要是读西方的文学作品。不同时期,有不同的偶像作家。   最早的时候,我痴迷茨威格。茨威格现在被文学界贬为二流作家。当然,他不是一个一流的伟大作家,他是个多产的作家,写过很多小说,还有很多传记。它的小说过多的关注意识,关注内心活动。他的小说,故事推进就像坦克一样,很缓慢,细密,但很有力度。   后来又迷过一阵子卡夫卡、加谬。总的来说,我现在回过头想,和我内心最相宜的,只有两位作家,纳博科夫和博尔赫斯。这两个作家的小说里,智力游戏的成份很多。   我觉得,小说首先就是个游戏,是一种精神智力游戏。不过,她和我们生活中、电脑机器中的游戏有点不一样。生活中的游戏可能只跟肉体、智力关联,和心灵不太相干。而文学作品是直接与人的感情和心灵呼应。因为人的内心是天生需要温暖、温情和柔软的。   但是这些温情和柔

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