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马致远:元代初期著名大戏剧家

来源:名人资料网 作者:名人


马致远(1250年-1321年),字千里,号东篱。元代初期杂剧作家,人称“曲状元”、“马神仙”,河北东光人。与关汉卿,白仁甫,郑光祖并称元曲四大家。他大约是生于宋理宗宝祐四年(1255年),卒年约在元英宗至治元年以后,享年七十岁左右。马致远以字行于世,名不详。晚号“东篱”,以示陶渊明之志。马致远故居,马致远雕像

生平

马致远,字千里,号东篱,元朝大都人。他的晚号东蓠,即陶渊明诗句“采菊东篱下,悠然见南山”之义,期望效法渊明归隐田园的志向。大约是生于宋理宗宝祐四年左右,另据考证,马致远是河北省东光县马祠堂村人,东光县志和东光马氏族谱有记载。据“录鬼簿”的记载,在三十岁左右,元世祖至元二十二年以后,曾任江浙省务儒学提举。他年轻时热衷功名,有“佐国心,拿云手”的政治抱负,然而他仕途并不显达,在经过了“二十年漂泊生涯”之后,他看透了人生的宠辱,遂有退隐林泉的念头,到四十岁左右(元贞年间),已辞去官职,与花李郎、李时中、红字公等,合组元贞书会,此后过著“酒中仙”、“风月主”的浪漫生活,不再担任官职。晚年更以“林间友”、“尘外客”的闲适生活为主,卒年约在元英宗至治元年以后,年寿在七十岁左右。马致远是个享有盛名的戏曲家。在散曲上的成就,为元代之冠。明代贾仲明称他为“曲状元”。元代周德清以关汉卿、郑光祖、白朴、马致远并列﹔明朱权《太和正音谱》更为推崇他为“宜列群英之上”。他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。

散曲

马致远散曲后人辑为《东篱乐府》。

马致远散曲作品数量丰富,内容多样化,题材广泛,主要包括写景、叹世(感叹世情)、咏史、言情之作。散曲作品中,以叹世的著作最多,身为一个怀才不遇的儒士而言,这类作品最能写出心中矛盾、徘徊、愤懑之情。《双调夜行船》套曲最是代表作,从这套曲中,很清楚地可以了解致远对自已与对生活的彻悟。在这类的曲子中,他呈露了社会中争名夺利的丑恶现实,写尽了功名贵的无常。放逸宏丽而不离本色,意境的塑造与遣词造句均见艺术之功。马致远长于描写自然景物,情景高妙自然,注重敷彩设色,语言本色生动,凝炼优美,善用比喻,并喜用诗词少有的“鼎足对”(即三句相对)。马致远虽是本色派的元曲作家,不过也有不少清新潇洒,富有诗情画意的写景诗篇。其中天净沙一曲是马致远写景的代表作,被评为秋思之祖,被推为元曲小令之表率,凝炼的语言描绘出一幅萧瑟苍茫的秋日风景画,情景交融,隽永极了。其余几首,亦可看出一幅幅的渔村夕照图或清新明丽的西湖佳景,语言清丽、节奏自然、淡泊中情致自现。咏史这类的作品与叹世有相同的思想倾向,深刻地感叹富贵红尘之不堪留恋,古今谋臣智士之建功立业转眼成空。鼓励自己早日参破红尘的是非,跳出这喧扰的红尘漩涡。马致远散曲风格以豪放为主,也有闲适恬静,清丽细密的作品,和幽默而辛辣的讽刺,能就各种题材表现不同的风格。然写情也很特长,既深刻又含蓄;既庄重又蕴藉。郑振铎云“他还长于写恋情,却又是那样刻骨镂肤的深刻。”

杂剧

马致远有“姓名香贯满梨园”之盛誉,剧中曲子在艺术上有非常高的成就,作曲作白,喜欢引书用典,部份作品精神脱离现实,宣扬宗教迷信思想,流露出读书人的失意与愤慨。

作品有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作。

马致远的杂剧目前所知有十五种,现存有《破幽梦孤雁汉宫秋》、《马丹阳三度任风子》、《西华山陈抟高卧》、《江洲司马青衫泪》、《吕洞宾三卧岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、以及与李时中、花李郎、红字李二等合作的《开坛阐教黄粱梦》等七种。

评价

朱权《太和正音谱》评价:“马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆喑之意。又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。”

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